走进历史之颜料的发展历程（上）
最早的颜料
在15000年之前，洞穴人开始使用颜料来装饰他们的洞穴内壁。最早的颜料都是土系颜料，他们包括了土黄、土红与粉白。同时，他们还利用焚后的动物脂肪来取得了炭黑。这些颜料被用来绘画出光感而细腻的作品，即使在今天我们仍然可以看到这些模板。
古埃及人
已有证据表明，早在公元前四世纪，古埃及人便已经具备了制作颜料的能力。他们通过水洗来提高土系颜料的纯度，并借此来提高颜料的色彩强度与纯度。同时，他 们还用到了一些新的原材料。最著名的古埃及颜料是埃及蓝，生产于约公元前三世纪，这是一种由沙子和铜制成的一种蓝色粉末。这种颜色直到16世纪才被 Smalt所取代，而在19世纪钴蓝则又取代了Smalt的地位。
埃及人还用到了孔雀石、石青与朱砂。他们把这些矿物质碾碎并水洗来制取颜料。朱砂被认定为最早的亮红色颜料。
植物染料是古埃及人的另一项杰作，他们找到了一种通过透明的白灰来从"混合"的染料中提取色素的方法，这个过程称为"色淀合成"。直至今日温莎牛顿在制作天然玫瑰茜红时仍利用此方式。
古中国人
作为四大文明古国之一，古中国的发明与发现与古埃及一样驰名世界。古代中国人创造了许多领先于世界上其他国家的发明，例如钟表和纸等。而在颜料方面也同样 如此，中国人对于朱红色的使用比罗马人整整提前了两千年。在古时，中国人利用把水银与硫磺加热，来生产出一种非常不透明的红色色素。这种色素直到18世纪 才完全被朱砂取代，而在二十世纪末，出于更好的耐晒性的考虑，艺术家们采用镉系的红色来取代朱红。
古希腊与罗马人
古希腊人为艺术家颜料的发展同样做出了贡献，他们首先开发出了铅白，一种完全不透明的白色。生产的过程需要好几个月，方式是通过在一个封闭的空间里，把数 根铅条堆积在醋和动物的粪便中。这样的方式（后来仅有小部分改进）一直沿用到上个世纪六十年代，在那时仍在争论它是否应该被视为最好的艺术家颜料色素。这 种颜料的物理结构，以及与油之间的化学反应，使它可以提供一种柔韧度极佳且持久的颜料膜。古希腊人还制造出了红铅，一种可以作为绘画底色的金属，它一直被 画家们所使用，直到二十世纪九十年代铅系列的色素被全面禁止。
古罗马的颜料在极大程度上继承了古埃及和古希腊的方法，公元79年的庞贝便是其中最好的历史明证。朱砂，被数次证实应用在庞贝的墙体画中。在此期间另一种 重要的颜料是泰尔紫，它也是最为昂贵的颜料之一。这种颜料，需要从海螺的腺体中研磨制成。在生产过程中需要大量的海螺贝壳，然后在地中海岸通过古代的染料 生产途径制造。1908年，P. Friedlander利用12,000个海螺采集了1.4克的泰尔紫。由于其高昂的价格，泰尔紫仅仅被用来为古罗马的君主的长袍进行上色。
文艺复兴时期
在文艺复兴前的一千余年间，艺术家所使用的颜料并没有发生过太大的变化。直至14世纪的文艺复兴，才带来了许多新型的色素原材料。
意大利人进一步开发出了土系颜料，他们通过煅烧的方式来制造出了深红色的"熟赭"和深棕色的"熟褐"。土系颜料的使用是他们绘画技法中的显著特征。土绿是他们在绘画肉色色调时常用的底色之一。
意大利人还在古埃及的基础上改进了铅的生产工艺，并藉此开发出了不透明的铅系颜料，拿坡里黄。但是在大家的印象中，文艺复兴的个性还当归属于天然群青色的开发与使用。
作为色素之一，天青石在开始时仅仅是被简单研磨后便投入使用。然而即使是最好的矿石，仍然含有高达90%的杂质。不过，文艺复兴时期的画家们发现从天青石 中提取出来的蓝色可以对于绘画有很强的帮助。这种明亮的深蓝色可以提供出绝佳的耐晒牢度，同时它也是已知的最为昂贵的色素材料。这种高贵的颜色也是圣母像 得以呈现出高雅的蓝色的因素之一。
标签：颜料,发展历程 色母粒厂家
在15000年之前，洞穴人开始使用颜料来装饰他们的洞穴内壁。最早的颜料都是土系颜料，他们包括了土黄、土红与粉白。同时，他们还利用焚后的动物脂肪来取得了炭黑。这些颜料被用来绘画出光感而细腻的作品，即使在今天我们仍然可以看到这些模板。
古埃及人
已有证据表明，早在公元前四世纪，古埃及人便已经具备了制作颜料的能力。他们通过水洗来提高土系颜料的纯度，并借此来提高颜料的色彩强度与纯度。同时，他 们还用到了一些新的原材料。最著名的古埃及颜料是埃及蓝，生产于约公元前三世纪，这是一种由沙子和铜制成的一种蓝色粉末。这种颜色直到16世纪才被 Smalt所取代，而在19世纪钴蓝则又取代了Smalt的地位。
埃及人还用到了孔雀石、石青与朱砂。他们把这些矿物质碾碎并水洗来制取颜料。朱砂被认定为最早的亮红色颜料。
植物染料是古埃及人的另一项杰作，他们找到了一种通过透明的白灰来从"混合"的染料中提取色素的方法，这个过程称为"色淀合成"。直至今日温莎牛顿在制作天然玫瑰茜红时仍利用此方式。
古中国人
作为四大文明古国之一，古中国的发明与发现与古埃及一样驰名世界。古代中国人创造了许多领先于世界上其他国家的发明，例如钟表和纸等。而在颜料方面也同样 如此，中国人对于朱红色的使用比罗马人整整提前了两千年。在古时，中国人利用把水银与硫磺加热，来生产出一种非常不透明的红色色素。这种色素直到18世纪 才完全被朱砂取代，而在二十世纪末，出于更好的耐晒性的考虑，艺术家们采用镉系的红色来取代朱红。
古希腊与罗马人
古希腊人为艺术家颜料的发展同样做出了贡献，他们首先开发出了铅白，一种完全不透明的白色。生产的过程需要好几个月，方式是通过在一个封闭的空间里，把数 根铅条堆积在醋和动物的粪便中。这样的方式（后来仅有小部分改进）一直沿用到上个世纪六十年代，在那时仍在争论它是否应该被视为最好的艺术家颜料色素。这 种颜料的物理结构，以及与油之间的化学反应，使它可以提供一种柔韧度极佳且持久的颜料膜。古希腊人还制造出了红铅，一种可以作为绘画底色的金属，它一直被 画家们所使用，直到二十世纪九十年代铅系列的色素被全面禁止。
古罗马的颜料在极大程度上继承了古埃及和古希腊的方法，公元79年的庞贝便是其中最好的历史明证。朱砂，被数次证实应用在庞贝的墙体画中。在此期间另一种 重要的颜料是泰尔紫，它也是最为昂贵的颜料之一。这种颜料，需要从海螺的腺体中研磨制成。在生产过程中需要大量的海螺贝壳，然后在地中海岸通过古代的染料 生产途径制造。1908年，P. Friedlander利用12,000个海螺采集了1.4克的泰尔紫。由于其高昂的价格，泰尔紫仅仅被用来为古罗马的君主的长袍进行上色。
文艺复兴时期
在文艺复兴前的一千余年间，艺术家所使用的颜料并没有发生过太大的变化。直至14世纪的文艺复兴，才带来了许多新型的色素原材料。
意大利人进一步开发出了土系颜料，他们通过煅烧的方式来制造出了深红色的"熟赭"和深棕色的"熟褐"。土系颜料的使用是他们绘画技法中的显著特征。土绿是他们在绘画肉色色调时常用的底色之一。
意大利人还在古埃及的基础上改进了铅的生产工艺，并藉此开发出了不透明的铅系颜料，拿坡里黄。但是在大家的印象中，文艺复兴的个性还当归属于天然群青色的开发与使用。
作为色素之一，天青石在开始时仅仅是被简单研磨后便投入使用。然而即使是最好的矿石，仍然含有高达90%的杂质。不过，文艺复兴时期的画家们发现从天青石 中提取出来的蓝色可以对于绘画有很强的帮助。这种明亮的深蓝色可以提供出绝佳的耐晒牢度，同时它也是已知的最为昂贵的色素材料。这种高贵的颜色也是圣母像 得以呈现出高雅的蓝色的因素之一。
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